“环渤海•新视线”美术大展的成功举办具有重要的意义，通过这次艺术的平台，使众多的美术工作者以美术这个文化视角切入，把视野放置到更为广阔的区域文化之上，进而将区域美术引入到一个全新的发展阶段，这也是此次活动最具影响的核心文化价值。展览最为智慧的一个文化亮点，就是提出了一个新的概念——“环渤海美术”，这在当代中国美术界是极具原创意义的。

　　其实，环渤海文化的地理概念，最初是20世纪80年代由中国考古学者提出的，指的是中国东北部的内海——渤海为中心的周边地区，包括了山东、河北、辽宁、吉林和朝鲜半岛等沿海地区。将美术与地理概念相结合的划分方式，在传统的美术史研究中也是屡见不鲜，如近代的岭南画派、海上画派等，都是以风格性的创作面貌为标准的地理概念的划分。然而相较之下，“环渤海”的美术概念的提出，就显现出不同的文化与时代内涵。“环渤海美术”这个提法虽然与以往的“京津画派”、“北方画派”有着某些概念上的重合，然而实质上却与这类比较传统的地域划分方式有很大的区别。它不仅仅是一个美术层面的概念，而是在新时期下综合了经济、政治、文化各个方面需求的基础之上而产生的新型文化重组现象，是一种当代区域文化发展的整体战略步骤。因此，对于环渤海美术的发展与实践等问题，应将其放置到区域文化的大概念中去探讨。

　　随着区域文化在当代社会中意义与作用的凸显，有关“地缘文化”、“区域文化”的议题，在当下学术界也已成为热烈讨论的焦点。所谓区域文化，指的是一个地区的多种文化因素相互融会、相互结合而形成的一种精神力量。它是社会群体在长期共同生活中逐渐形成的一种共性特征的文化习得，从而使其超越了个体存在的价值观念，反映了一个地区特定的人文历史境遇，也构成了这个地区基本的人文特色。不同的区域环境，塑造出性质各异、层次不同、各具特色的文化模式；具有相同的地理环境、民族属性和相同的社会、经济、政治和人文历史背景的地区可能形成一个在文化发展上具有一定共性的文化区域，这些区域又可能由于某种文化联系而形成一个文化圈或文化带。在此基础之上，再来理解环渤海区域文化概念的产生。这个新型区域文化的形成，一方面与北方地区传统的人文、历史等共性因素有着某种程度的联系，然而对此产生直接促动作用的，还源于当代社会经济、政治、文化等综合因素的联合发力。

　　当代环渤海区域文化的起步，首先是源于政策主导与经济驱动。环渤海区域文化的发展在政策的扶持与引导下，利用区域内部的互补优势和开放合作优势，有重点、有步骤的向点面结合的集约化和集群化发展，以求实现以京津为中心辐射周边省区，以北方为中心辐射全国，以环渤海为中心面对全球的长远目标。与此同时，环渤海经济的快速发展，同样呼吁与之相适应的文化生成。在这种时代背景下产生的环渤海区域文化，一方面作为这一地区外在的文化表现形态，另一方面，又作为地区经济发展的保证和动力，对于区域经济等各方面的发展起着至关重要的拉动作用。这种文化的底蕴作用，作为经济发展中所隐含的深层次的动力，充分显示了文化在社会发展中的强大能动性，也是当代区域文化一个重要的时代性特征。

　　另一方面，环渤海地区深厚的人文底蕴与当代的文化优势，为环渤海区域文化的形成与持续发展提供了强大的推动力量。环渤海地区拥有深厚的传统文化，古老的燕赵、齐鲁之地作为北方文明的策源地，为环渤海地区奠定的丰厚的文化积淀。在之后的历史流变中，环渤海地区作为北方文化的中心，其突出的地位始终没有改变。时至今日，传统的地域文化底蕴在新时代中，显现出了重要的文化与历史价值，成为当代复兴民族文化的重要文化载体，也是未来特色区域文化持续发展的重要源泉。此外，当代地区文化发展的优势，对环渤海区域文化提供了重要的条件。环渤海地区怀抱内陆、面向大海，占据着得天独厚的地理优势。北京、天津这两座北方文化重镇，处于区域文化的“龙头”地位，以其强劲的文化吸引力，吸纳着来自四面八方的文化资源，在区域文化的整体发展中充当了重要的角色。在重点城市对整体区域文化发挥辐射与带动效应下，未来的环渤海区域文化发展将充分发挥有利的文化优势与开放的文化心态，积极与外界文化进行互动，在对外的文化交流与合作中，敏感度把握住时代文化的前进方向，真正成为当代中国经济与文化对外开放的重要门户与文化品牌。

　　这次美术大展，作为环渤海区域文化发展过程中的一次成功的尝试，其意义不仅限于展览本身的学术价值，而是通过这个媒介使人们的目光聚焦到“环渤海”这个新的区域文化概念之上。这无论在环渤海的美术发展史，还是区域文化的发展进程中，都具有长远而深刻的意义。